说到“歌姬”，那就不得不提到在亚洲影响广泛的“平成歌姬 ”。而仓木麻衣、滨崎步和宇多田光这三位歌手也被评为多数人心中的“平成三大歌姬”的代表人物。

　　实际上所谓的“平成歌姬”很大程度上只是针对我们华语圈的一个头衔，是对千禧年前后制霸日本歌坛的优秀年轻女歌手的美称。而在日本官方并没有给出所谓“平成三大歌姬”的定义人选和解释。如果在日本的搜索网站上检索，会有各种不同的名单排列。2000年前后，毫不夸张的说是日本solo女歌手井喷，最繁盛的黄金时代。除了上述“平成歌姬”，众多优秀一线女歌手如安室奈美惠、中岛美嘉、幸田来未、椎名林檎等不断涌现出来，她们共同打造了那个万花筒般五光十色的「日本平成歌姬时代」，为日本音乐市场注入了鲜活的生命力。

　　“平成歌姬”与“普通歌手”有何不同?在日本通常把有年代性且歌唱成就非凡的女歌手才能称得上“歌姬”。如果说70年代的日本歌姬是清新本质的，那平成歌姬可以说是真正实现”完美商业化包装“的这一代。

　　“平成歌姬”的辉煌不仅与当时唱片市场正处于鼎盛时期有关，背后也是唱片公司进行商业包装的结果，同时总体运营策略也发挥着重大作用。例如有着“歌姬制造工厂”之称的艾回，旗下就打造了安室奈美惠、滨崎步、幸田来未等众多知名solo女歌手。成功的背后一方面是准确的抓住歌手的独特定位，同时应用高明的营销手段来做支持。

　　那个时代的“平成歌姬”，风格迥异，宣扬自我，各有千秋，百花齐放。百变的滨崎步，引领着整个苏州园区日语培训 的时尚潮流;才华横溢宇的多田光，屡创畅销神作;仓木麻衣扎实的歌唱功底，让人为之着迷.....